↑

塑料袋

是一种没有地域分界的极其普通的物品

在世界各地都能找到

而且同样有用和无用

在艺术家这里

垃圾也能有春天

▼

塔尤对它的特性十分感兴趣，它是永久的盛载工具，还具有矛盾的双重用途，有时是有产阶级的物品，有时是无产阶级的。用来装购买的物品时是有产阶级的，空了时是无产阶级的。“它毫无用处，毫无内容，根本无法丰满”，艺术家如此形容。

帕斯卡尔?马尔蒂那?塔尤（喀麦隆，生活工作在比利时根特）在利用他回收的现存的事物、社会垃圾，赋予它们第二次生命，表现以分解／改造为主旨的过程。为此次展览构想的作品主要材料是塑料袋：艺术家环游世界时收集的普通的彩色袋子。它们被系在一棵树上，如同它的树叶。

塔尤在当代艺术界被冠以流浪者的称号，只因他在艺术，地理与文化的之间不断游走，创作着属于自己的艺术精彩。塔尤作品流动、纤巧、突如其来、激增、富于变化的气质植根于其在游历中的产生的奇思妙想与不同文化对自身碰撞所产生的冲击。对塔尤来讲，漂泊不仅是一种生活的存在方式，也是在当下社会关系，政经体系，生活结构礼崩乐坏背景下的心灵应对方法。

“普拉希奇袋”是由喀麦隆艺术家帕斯卡尔马尔蒂娜?塔尤在罗马当代艺术博物馆万家乐创建了大规模的安装..巨大的雕塑，高近10米，由数以千计的塑料袋。

塔尤的作品如同他的名字，总是有意自由流动，而排斥拒绝预定的主题。多元化、无政府、引人注目、见解深刻、出人意料，并且迅速激增和变异着，它总是与旅行的想法紧密相连，并常常遭遇自身以外的他者。对塔尤来说，做一个旅行者并不仅仅是一种生活的状态，它同时也是一种能够颠覆社会关系、颠覆我们的生活中的政治、经济与符号结构的心理状态。这标志着一次永不停息的艺术、地理和文化的流浪的开始…

塔尤的作品总是灵感于现场，与当下、现在紧密相连，而不是它时，它地。每一次新展览项目都可视为艺术家对生活的一种盛赞；一种与地点，文化，历史，物件等相互衔接的经验阐述。

拾荒者的春天

树枝有粗又细、有疏有密，均沿着水平方向生长，这与我们日常生活中所看到的垂直生长的树木有着天然之别，棕色树枝的末梢上更是十分随意地挂着各种色彩艳丽的塑料袋。该作品旨在通过视觉象征的形式警示人们污染和过度消费对环境带来的危害，同时也致力于研究塑料材料作为一种艺术创作媒介所拥有的潜能，以及在艺术创作中如何将塑料材料与天然材料相结合。

在年巴塞尔艺术博览会的无限展区里，这里独一无二的展览平台超越了任何一场传统艺术博览会。常青画廊是这次展览的举办场所，在众多艺术装置作品中，一件由喀麦隆艺术家帕斯卡尔?马尔蒂那?塔尤（PascaleMarthineTayou）设计制作的作品尤为出众。作品名为《拾荒者的春天》，被安装在展馆里的一面长方形白墙上，纤细的树干从墙体里垂直地生长出来，树枝上还挂着五颜六色的塑料袋。作品的高度使参观者可以站在树枝底下欣赏作品。

树枝有粗又细、有疏有密，均沿着水平方向生长

树枝水平的生长方向与我们日常生活中所看到的有着天然之别

棕色树枝的末梢上挂着各种色彩艳丽的塑料袋

塑料袋被十分随意地挂在树枝上，就像一阵风吹过，塑料袋被不经意地挂在了树枝上

作品《拾荒者的春天》旨在通过视觉象征的形式警示人们污染和过度消费对环境带来的危害

艺术家通过作品《拾荒者的春天》研究如何利用塑料作为一种艺术创作媒介

“糖与盐的混合，这就是生活，我们幸福而后忧伤，反之亦然，人生在这种片断中接连上演。这是所谓的和谐：一点光，一点黑暗，我每做一次展览都会对这种人性的本质加以阐述。”塔尤是这样定义自己作品的。诚如艺术家自己所述，这种思想深深植根于他的每次艺术实践之中。，建立在艺术家非洲大陆之行的经验之上。

春天来了

俞心樵

春天来了石头更加沉重

春天来了石头病得不轻

春天来了两群稻草人夸耀着各自的活力

春天来了两个废品收购站忙于竞争生意春天来了两个废弃的码头仍然在出售船票春天来了故乡砸向了走向故乡的人春天来了祖国砸向了热爱祖国的人春天来了啊幸亏所有的春天我们都在坐牢

当我们在一起

就会了不起

▼

扫描上方

点击阅读原文，支持山村孩子们的梦想！

赞赏

长按向我转账

受苹果公司新规定影响，iOS版的赞赏功能被关闭，可通过转账支持。